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“请不要偷听我的歌！
我垂下眼睛，好像让你看见了我行事荒唐。
我不敢允许我自己，在它们未完成时去看它们——”
夜莺小姐的声线微微雀跃，带着一丝试探和俏皮的感觉。
那位辛勤作曲之人笔耕不辍、又带着十足自我珍视的形象跃然于舞台上。
主题进入后，连续跑动的织体被瓦尔特交换到高声部，而低音则开始重复强调主音与属音的跳进。17-19小节，连续的音阶下行后，又出现了对于人声旋律的精妙复调模仿。
“请不要偷听我的歌！
你的好奇心是对它的辜负，是辜负！”
带强音记号的二分音符被夜莺小姐唱出，突出表现了创作者对于作品尚未成型前被偷看的嗔怒心情，十分富有个性，又彰显对艺术的热爱。
而进入再现段后，这首吕克特中后期诗歌终于体现出了其特点——
这仍然是一首情诗！
只不过相比于《我呼吸菩提树的芳香》的少女青涩，相比于《如果你爱美人》热烈宣言，它的伏笔埋至后段，心声吐露时更加含蓄更加深沉：
“当蜜蜂建造蜂房时，
它们不愿让别人看到，它们自己也不打量。
可当多彩的蜂房被置于白昼之光时，
你可以最先来尝尝，来尝尝！”
连续跑动的八分音符线条，在高低音区琴键上来回起伏，尾奏，瓦尔特右手出现一个长颤音，随后左右手交替拂出大跨度的琶音，稳稳地落在明亮的F大调主和弦上。
掌声又起。
夜莺小姐在行礼时，稍微朝范宁所坐的角落方向探去目光。
不过由于两处明暗对比过高，她只看到一道模模糊糊的灰黑身影。
“《吕克特之歌》，其五，《我弃绝尘世》。”
这道报幕一出，吕克特大师张嘴呼吸的面部表情，直接悬停在了空中。
此诗篇写于两年前，从已至暮年的角度来说，是他真正意义上的晚期作品。
连续聆听了舍勒对四首艺术歌曲的改编，他早已不再怀疑其大师级的灵感与洞察力，这位游吟诗人对诗歌内核和意境的把握，已经站在了自己这个文本原作的肩膀之上，是名副其实的二度创作的典范！
但是……
“这三首作品……”
“当此良夜，行事荒唐，弃绝尘世….错付，错付啊！”他一连念出三首歌代表性的关键词，就像串成了一篇长诗，一则故事。
评委席上，少数几位吕克特大师的得意门生，看着老师既欣慰感动又扼腕叹息的复杂神色，心中便已经将他的内心活动猜出了七七八八。
区区一个名歌手大赛？哪怕舍勒助其学生斩获冠军，也远远不是一个“持刃者”能概括其造诣的！
但名歌手大赛不是“唤醒之咏”，想要拔得头筹，需要的是看谁更能集广大受众与近50位评委的钟情与爱慕与一身，更能引发与听众们内心深处所渴慕之事物的共鸣。
而当下大赛的风气，民众、王室与教会人员的浅薄审美，对歌颂贪婪享乐与食色性香的作品的无节制追寻……舍勒不去写点热烈香艳的爱情诗，而是让他的学生一连呈现如此三首蕴含深沉渴慕与哲思的作品，倘若真的无法顺利拿下最后的名誉，南大陆的声乐界、歌剧界可真是将吹灯拔蜡了！
至少，先漂漂亮亮地从另外那些凡俗歌者中脱颖而出吧……
在少数人的复杂心绪中，瓦尔特以“极为缓慢”的表情术语，开始了前奏于降E大调属音上的持续回响。
低音声部以半分解的和声织体，呈现流行的线性进行。
夜莺小姐左臂按胸，右臂微涨，作深思熟虑状缓缓提气开嗓，像是为听众拉开一幅回眸于人世间的沉郁图景：
“我已弃绝尘世，
为此沉沦多时！
我于世上良久杳渺音容，
世人或谓我已逝去无踪……”
她的人声尽显心灰意冷，而钢琴高音声部不断上扬的节奏型，以及大三和弦的明亮性质，又体现出作曲家对于生命与尘世的渴望，这造就了极为戏剧性的冲突。
“世人谓我逝去无踪，
但于我而言已无足轻重；
我无言以对，难诉原委，
此皆因我实在与世相遗；”
从28小节开始，瓦尔特将伴奏的低声部节奏型发生变换，形成山丘式的起伏形态，间奏开始出现琶音，尤其是降低五音的属和弦出现，别样的色彩效果尽显悲哀与郁郁寡欢。
“我死于混乱，息于宁静。
孤身只影，
在我的天国里，
我的爱情里，
我的歌里……”
尾奏，人声逐渐淹没于钢琴的波音中，主题旋律在起落无力的术语中再现，丢失了最后一丝丰富的色彩，而退行为明亮而不似人间的降E大调和弦。
钢琴
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