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号角、奔流不息的小溪、荒野中的狗吠……总能激起与往日相关的点点滴滴，尤其是温馨的梦境，与凄凉的现实形成鲜明了的对照。
&esp;&esp;《冬之旅》，舒伯特自己一生经历的真实写照，其技法高度和思想深度均达到了卓绝千古的层次，是德奥艺术歌曲文献中的巅峰之作。
&esp;&esp;“咚—咚—咚—咚—……”
&esp;&esp;2/4拍，范宁拨出阴郁的d小调柱式和弦，似冬日凌晨的晦暗夜幕与漫天飞雪。
&esp;&esp;序奏旋律的下行音阶被奏出，主人翁从心爱的女孩房门口转身离去，在黑夜中拉开流浪的序幕。
&esp;&esp;是啊，自己又何尝不是一个过客和流浪者呢。
&esp;&esp;众人看着舍勒先生抱琴而坐，灵性被其落寞的启示所侵染，第7小节的不完全拍，他唱响了《晚安》的男高音旋律，带着凄清又寂寥的漫漫愁思：
&esp;&esp;“我来时是孤单一人，
&esp;&esp;我走时，还是孑然一身。
&esp;&esp;五月有遍地的鲜花，
&esp;&esp;是对我的垂怜。
&esp;&esp;女孩谈着爱情，
&esp;&esp;母亲还想起了婚姻。
&esp;&esp;女孩谈着爱情，
&esp;&esp;母亲还想起了婚姻。”
&esp;&esp;四句诗歌之后，范宁缓缓深吸换气，左手切换至高品，右手以fp的突强-突弱表情术语，拨出半音化的附点八度，似寒风中瑟瑟发抖。
&esp;&esp;随即他低低地反复吟唱两遍：
&esp;&esp;“现在阴冷笼罩了世界，
&esp;&esp;路上的雪，是厚厚的一层。”
&esp;&esp;听到这样凄凉的诗歌，安抵着下巴怔怔出神。
&esp;&esp;他刚刚还说自己可以用音乐俘获任何他想俘获的人，对啊……这具备相当的吸引力，这样难道还会有女孩拒绝吗？这不可能，但如果不是如此，为什么他能写出如此伤心欲绝的歌谣？
&esp;&esp;“起身的时刻，
&esp;&esp;不该我来决定；
&esp;&esp;黑夜中的道路，
&esp;&esp;唯我自己找寻.
&esp;&esp;陪伴我旅程的，
&esp;&esp;只有月光下的阴影。
&esp;&esp;陪伴我旅程的，
&esp;&esp;只有月光下的阴影。”
&esp;&esp;《晚安》的前半段是典型的分节歌结构，即同一段曲调用不同歌词重复，范宁唱响了第二段诗节，依旧是沉重不安的基调，寒冷彻骨的间奏，以及低沉的反复吟诵两遍。
&esp;&esp;“白茫茫的大地上，
&esp;&esp;我找寻着鸟兽的足印。”
&esp;&esp;似有一线明媚的阳光洒入，歌曲转入D大调，范宁似在拾掇记忆中的诸多美好，似乎有些释然了：
&esp;&esp;“为什么要徘徊，等待？
&esp;&esp;总有一天会要我离开。
&esp;&esp;让离群的狗叫它的吧，
&esp;&esp;既然主人把它关在门外。
&esp;&esp;爱情就喜欢流浪，
&esp;&esp;这是上天的安排。
&esp;&esp;她来了，然后又离开，
&esp;&esp;晚安，我的爱！”
&esp;&esp;范宁眼神带笑，仰头而歌。
&esp;&esp;对，自己在扮演一位忧郁的游吟诗人，就是这样的感觉。
&esp;&esp;但不知怎么，脑海中总是浮现
