第十章 美术馆初探 (第1/2页)
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范宁此刻才终于明白。
为什么这个世界的人想破脑袋也研究不出什么名堂，只觉得是很好听的音乐素材。
包括安东教授，也包括自己穿越前的原主。
就像流行歌曲，只有自己听过很多遍的曲子，才能做到哪怕不听旋律，只要前奏响起几个和弦，就能立马反应过来是它。
他们之前的研究方法，的确只是把它们视作音乐素材，部分地截取、拆解、拼接组合，以助力自己的创作。
但如教授日记中所言，这些音列其中又夹杂着另一部分“神秘和弦”，色彩效果可能就有些诡异了。
他还记得老师之前的忠告：
“这种神秘和弦绝不能随便演奏，要想大概试试它的听感，也要大量混合着其他的素材，或不踩延音踏板，防止声响在一起共鸣。”
比如，范宁读出其中一组：C，升F，B，高八度的E，高八度的A，更高八度的D…
这和弦中的音，多成纯四度、增四度等方式高叠，完全不同于常规和弦的三度构造方式。
范宁大概能想象一下其音响效果：色彩清冷、空泛，带着一丝诡异。
即使是没听过这些古典音乐作品安东教授，也能发现它们的突兀之处，只是想不明白为何如此，因此苦苦研究。
而对于范宁，这就更加干扰不到他了。
他闭上眼，后脑勺靠壁，陷入思考。
“贝多芬《暴风雨奏鸣曲》？…肖邦《黑键练习曲》？…柴可夫斯基《第四交响曲》？…”
范宁脑海里反复揣摩这11首作品名，以及听觉的记忆，但始终没找到有什么特殊的含义。
“哒哒哒...哒哒哒...”马车声音持续响起。
再次睁眼时，范宁看着密密麻麻的音符，终于抓住了一丝什么！
这11张音列残卷，都是以最简单的调记载的，即钢琴上全为白键的C大调或a小调。
但是背后隐藏的11首作品，调性肯定是各有不同的！
相当于它们被记载成音列残卷时，统一移到了最简单的调上！
类似于唱KTV时，原歌曲被升key，或降key了，全部变成了同一个key。
为什么？
故意抹去它们之间调性的差异？
调性…
范宁目光闪动，从内兜掏出小笔记本，拧开钢笔帽。
他重新写了一遍。
第一张：贝多芬《第十七号钢琴奏鸣曲“暴风雨”》，d小调。
第二张：贝多芬《第二十一号钢琴奏鸣曲“黎明》，C大调。
第三张：巴赫《哥德堡变奏曲》，G大调。
第四张：舒伯特《第二十一号钢琴奏鸣曲》，降B大调。
第五张：莫扎特《单簧管协奏曲》，A大调
第六张：李斯特《b小调奏鸣曲》，b小调
第七张：肖斯塔科维奇《第九交响曲》，降E大调
第八张：肖邦《黑键练习曲》，降G大调
第九张：门德尔松《小提琴协奏曲》，e小调
第十张：柴可夫斯基《第四交响曲》，f小调
第十一张：肖邦《降A大调波兰舞曲》，降A大调
“我懂了。”
世界上一共只有12种音名，就是钢琴的七个白键和五个黑键。
11部作品所对应的调性，占据了11种。
唯一缺的是——
升C！就是升半音的Do！
缺了，升C？
所以呢？
“东梅克伦区伦万大道到了，先生。”马车夫的声音打断了范宁的思绪。
“哧啦，哧啦，哧啦…”范宁把这张纸撕得粉碎，揉成一团后下车。
伦万大道115号，这栋小型简易联排公寓是他目前的住处——房子离美术馆不远，曾用作给4-5名美术馆员工提供住宿。
空气潮湿阴冷，楼梯扶手上的锻铁花纹油腻灰黑，范宁一步步登上台阶，穿过那些张贴其上的泛黄海报，打开家门。
它有着起居室、简易厨房和地下储藏室，楼上是两个可做卧室的小房间，有独立的盥洗室，虽然空间不大，但现今一人生活绰绰有余。
更重要的是，在这个很多中产都需要租房的年代，它是完完全全属于范宁的——目前的市场估价约在500-600磅中间。
范宁打开了二楼的储钱罐，往自己的裤袋里补充了几枚先令，然后换上陈旧但行动更为灵活的茶色风衣。
最后他又想了想，再揣上了一根牛油蜡烛和一小盒黄磷火柴。
做完准备工作后，出发步行前往特纳美术馆。
他走过这一带的联排公寓，穿过一片破屋巷，来到与伦万大道平行的列特其街道。
这一带是东梅克伦区最繁华的地段，马车、汽车络绎不绝，人群穿梭如织。
再往东走一段
