第九十一章 大场面（4K二合一） (第2/3页)

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面，是类似在花园墓碑前持棒轻打节拍的场景——在柳芬纳斯花园的安东老师墓前的记忆中，一些不曾留意或已遗忘的细节，这次经过入梦，被自己从潜意识中挖掘了出来。

那天自己站在微风之中构思《第一交响曲》，花园四周角落有枯草直立，泥土翻涌，砂石悬起。

或许一切改变都存在预示。

范宁在出门排练时，习惯性从本楼层大厅的报纸架上取了几份新一期的艺术媒体刊物，昨天早上去特巡厅“报平安”时自己走得太匆忙，没来得及

这时他发现，在架子顶端还摆放着一圈叠得整整齐齐的四折页，版式设计和色彩搭配上用了较引人注目的方案，手指触碰起来带着略有粘连的触感，应是刚刚印刷上新的。

“《邪神组织污染识别与预防手册》？”范宁皱眉轻轻读出了折页标题。

提欧来恩的警安署宣传刊物，这是面向广大帝国民众的吧，自己活这么大还从来没见过有这么直接的东西出版的。

以前特巡厅对待神秘的态度都是以隐秘化治理为主，哪怕是官方超凡组织的基本信息，都是既不刻意保密又不刻意宣传，在上流社会都能被奉为高价值小道消息。

虽说这个酒店面向的受众，同样自然而然地规避掉了绝大多数阶层群体，但这也算是把神秘侧治理的动作给半抬到公开层面来了。

手册的第一部分归纳了隐秘组织的常见特征，如看似正常但日常情绪波动大的人，各类欲望强度过高或古怪的人，以及明明有人员出入迹象却门窗经常紧闭，或飘出刺鼻及恶臭气味的场所。

第二部分则对其蛊惑人心的手段进行了梳理，比如让大家警惕高报酬的可疑雇佣，以及打着“增加寿命、改善机能、延缓衰老”幌子骗人服食可疑药物的“馈赠”。

最后尤其警告了中产阶层以上，年纪进入人生最后十年的群体，强调生长和消亡是自然规律，不理智的求知或无谓贪生，只会让自己晚年落入疯狂的结局。

看这些特征，尤其是后者，只差把“调和学派”四个字写上面了。

范宁将宣传手册放回报纸架。

“此次帝都之行的目的是音乐会，以及‘波埃修斯艺术家’提名，除此外的事情之后再慢慢计议吧，尤其和我没有直接关系的神秘侧动向，仍是随心对朋友提供一些力所能及的帮助即可。”

他对于特巡厅搜集器源神残骸之事没有兴趣，自己的实力应该也轮不到被牵扯其中。

“不过，还有一件同等重要的事...”

此番返回乌夫兰塞尔后，虽然离特纳艺术馆改扩建竣工还有数月，但职业交响乐团的组建工作要马上提前启动了，这样方能留足排练时间，确保开馆演出保质保量。

正好在圣塔兰堡期间，去提欧来恩文化与传媒部完成注册工作。

帝国的交响乐团从注册地域上说有国家和郡属两级，从性质上来说更复杂，有直属于帝国或地方的官方职业乐团，有隶属于皇室或公学的乐团，有属于民间团体或个人建立的职业或半职业乐团，也有属于官方/非官方艺术场馆的驻馆乐团。

这个年代虽然还未形成现代化的“艺术管理”或“艺术市场营销”思维，但资本和市场已经初步进入艺术和艺术品行业，交响乐团的赞助资金来源往往是多元化的，所以这些不同的乐团类别，实际很多都存在交叉关系。

总体而言，官方成分更大的交响乐团，职业化程度越高，排名也会占据更靠前的位置。

大部分艺术家并没有自行创业的想法，他们的能力也没长在运营方面，但范宁不同，他有一些艺术理念，还有...“无终赋格”指引的启明之路，它们在未来需要平台来推行。

范宁这种个人性质的乐团，按常理由乌夫兰塞尔文化部门受理注册即可，但相信作为夏季艺术节的主办方部门，他们不会拒绝一位准提名的‘波埃修斯艺术家’申请。

做艺术需要纯粹，但做艺术运营有的时候要学会借势，范宁正是想借艺术节的机会，获得一波预告性的声量，这会有吸睛甚至引发小道争议的可能，但自己认为利大于弊。

时间在排练中流逝，转眼到了21日晚，宣传物的陈列在爱乐广场上随处可见，并逐渐向国立音乐厅的主体建筑内延伸。

灯杆和灯箱上的海报，栏杆上粘着或悬着的字幅，入口处陈列架上的备用曲目单...

这个年代的音乐会海报上没有精致的人像、虚化的背景和绚丽的特效，仅仅是黑白两色的艺术花纹框饰，和几种不同花样字体的换行排列，但有一种很朴实耐看的古典美。

马车和汽车从这座工业城市的四面八方汇集过来，推车售卖茶水饮料的小贩们，用期待的目光看着车辆在广场前方停停走走，跨步下车的一名绅士低头看了一眼怀表上的时间，扶稳礼帽后朝音乐厅方向走去，

进门处的导览大厅萦绕着柔和的香薰，各处物件镀上了一层华贵的玫瑰金色，很多人在检票结束并领取曲目单后，将这里当成了重要的社交场合。