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第689章 “神之主题”初现

“这就是”

“神之主题!?”

“圣塞巴斯蒂安所创造的神之主题!?”

肃然站于镜头之外、阴影之中的教宗,只觉得这台立式钢琴所响起的单音,似乎正在往天地之间灌注什么简洁、朴素却近乎于真理的东西!

历史长河之中,也似乎被定格了一条,用以标记一起不容忽视事件的锚!

四小节之后,范宁右手的4、5指添加女高声部。

单手控制两个声部,“神之主题”遵循赋格的发展原则,在上方五度进行守调答题。

然后是左手加入,依次进入第三个男低声部,第四个男高声部。

d小调的性质,使得“神之主题”在四部进行的总体听感上,略带一丝黯淡的悲悯色彩。

但它具备完全意义上的多义性,绝非是伤感、悲恸一类的具象情绪的体现!有很深的秘密蕴含其中,“烁光祷文”、“攀升祷文”、“守夜人之秘”等等密传,不过都是由其发展引申出来的产物!

这是对信众或神职人员而言的,而对更广泛的听众,也有另一个非宗教意义的形容词从内心升起——

他们都觉得这《赋格的艺术》主题的气质,就像,就像

格言!

如同格言般的“神之主题”!

“如此朴素的对位技术,为何却使我可以联想起毕生所研习的任何一条‘烛’之密传?”

“还有,非常之多深奥的‘钥’之密传等等其他!”

不仅神父们的灵性被照亮,甚至,包括诸多学派的有知者也顷刻心有所感。

是的,这第1条对位法,在技法的运用上极其“原始”或“留白”。除了在间插段用了两次模仿模进以外,基本上都是单对位的进行,就连固定的答题都没有。甚至在中部,主题都没有转到平行大调上去!

但这对它美妙的听感和庄严的气质没有产生丝毫影响,它音符与音符间的对位仍是妙不可言的,仍是能让每一条密传的研习者,都在其中找到了表述和揭示的影子!

第2条对位法,范宁提手落键,奏出相同的“神之主题”单旋律。

这次是右手换左手、先于男低声部呈现的。

但是,从主题尾部的几颗音符开始,出现了八分附点的节奏变形。

“哒——哒-哒-——哒-哒-——哒.”

这个跳跃的律动突然就成为了乐曲主要的节奏乐思,以摇曳而富有动力感的形态,开始在各个声部中得到贯彻!

“动力变强了,规模变大了,呈示部的规模在变大”教宗眼前一亮。

“拉瓦锡师傅这一条赋格倒是没有那么‘减省’了。”站在教宗身后的审判长梅拉尔廷心中也在思索,“同样是为我教众展示‘神之主题’,但附点的节奏动力性乐句已经成篇幅出现,成为了实际意义上伴随主题出现的固定答题,而第一首是没有固定答题的,不仅如此,主题的补充进入已经构成了副呈示部。.”

中段,展开部。

另一条不同色彩的“神之主题”,第一次在高音区,以落落大方的姿态被范宁奏出!

明亮的F大调!d小调的平行大调!

原本,格言似的主题色彩是偏黯淡的,这一下,似乎多义性和可能性再度被拓展一步。

以附点的弱奏收尾终止后,范宁再度提起右手,奏响第3条对位法的主题。

这一次,“神之主题”的形态发生了更显明的变化。

以III级的fa音为对称轴,所有的音符落键,音与音之间的上下走向,全部反了过来!

“倒影!”

“原来‘神之主题’的倒影,同样具备庄严而悲悯的听感!”

这一下,整首赋格曲的主题相当于都跟着变为了倒影的模仿,而且由于是类似“守调答题”的倒影,旋律中出现了“mi-do-la”的结构,和声上带上了a小调的色彩。

于是整个“神之主题”内部,短短四个小节的长度,也就带上了d小调一a小调一d小调的调性偏离运动特征!

某种深奥的秘密,再度范宁被具象化地描出了几笔。

“这里的固定对题,倒是比上一曲更‘固定’了”请假赶来阿派勒现场的瓦尔特指挥,心神紧紧跟着乐思在流动,“它与主题好像构成了严谨的八度二重对位转位关系!复调技法的运用因素,似乎有了递增的趋势!”

瓦尔特记得,当年在南国的狐百合原野上渡过夏日时,他曾经与老师舍勒无意间聊起过教会关于圣塞巴斯蒂安与“神之主题”的传说。

但确实做梦也不敢去想,在有生之年,自己居然听到了“神之主题”的真正演奏和布道!

第4条对位法,范宁为听众展现的,仍然“神之主题”以d小调III级音为轴的倒影。

但这一次是先严格答题,再守调答题,顺序刚好与第3条相反。

主题紧凑的

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